Живопись, графика, фотография, скульптура
Четверг, 10 Март 2016 10:36

Мастер Петер

Автор 

Ирина Кожевникова – об авторе росписей в Юдиттенской церкви.


Некоторое время назад мы вели разговор о старейшем архитектурном памятнике нашего города – Юдиттенской церкви. Мы говорили об основании церкви и посвящении её Деве Марии. В другом материале речь шла о необычной надписи в алтарной апсиде. Теперь вновь вернёмся к средневековым временам и познакомимся с автором росписей.


В большинстве случаев имена архитекторов и художников эпохи Средневековья остались неизвестны. Безличности средневековых мастеров есть объективные причины. Художник не выражал себя и свои мысли, не демонстрировал «творческую индивидуальность», его труд служил высокой надличностной цели прославления Бога. Программы архитектурных сооружений, сюжеты и характер их украшения определялись заказчиком. Как правило, это были высокообразованные епископы, настоятели монастырей, либо в данном случае – магистр ордена. К тому же при больших объёмах росписей работы велись коллективно: значительную часть выполняли подмастерья и ученики, под общим контролем мастера, конечно. Стоит оговориться, что в Италии уже с конца XIII века шли процессы индивидуализации личности, в том числе в сфере художественной, и творчество мастера отделялось от «процесса непрерывного творения», исходящего от единого Творца.

 

master peter 2

Юдиттенская церковь.

Молящийся в плаще рыцаря Тевтонского ордена. Фото 1943 года


К северу от Альп вопрос о личном авторстве в XIV веке ставился только в Нидерландах. Перед нами редкая удача, тот случай, когда мы можем назвать имя художника (к сожалению, только имя, без какой-либо жизненной истории). Тщательное ведение делопроизводства и финансовый учёт составляли сильную сторону Тевтонского ордена – монахи были людьми образованными и ответственными (перед Богом!) Аккуратно записывали, кому и за что выплачены деньги. Орденский архив старались хранить, и в конце XIX – начале XX века документы были доступны учёным.


Согласно исследованиям Бернхарда Шмита, руководившего реставрацией Мариенбургского замка (совр. Мальборк) и много времени отдавшего изучению архивных материалов, живописное оформление Мариенбургского замка, Юдиттенской церкви и замка Лохштед выполнено художником Петером (Петром), точнее – его мастерской, артелью. Историки искусства Антон Ульбрих и Герберт Мюльпфорд разделяли мнение Б.Шмита.

 

master peter 3

Юдиттенская церковь. Дева Мария и Иоанн Креститель. Фото 1943 года


С 1398 по 1414 год художник Петер был «орденского дома художником» (Ordenshausmaler), жил и работал при дворе хохмайстера в Мариенбурге. Пригласил его Конрад фон Юнгинген. Несомненно, это был известный, признанный мастер, но откуда он прибыл, где работал и почему выбор пал на его кандидатуру, мы не знаем.


Перечислим некоторые работы художника в замке Мариенбург. Ремтер (трапезную) в западной части северного крыла Высокого замка он украсил портретом хохмайстера Конрада фон Юнгингена. В кабинете магистра, комнате с двойными крестовыми сводами изобразил в половину натурального роста почитаемых Орденом святых: Катарину, Барбару, Доротею и Маргариту. Фрески частично сохранились. Украшением всех сводов были пышные жгуты растущей лозы (символ христианского учения), а на стенах присутствовали разные декоративные, иногда геральдические мотивы (изображение драпировок, растений, животных, орнаменты).

 

master peter 4

Замок Мальборк. Вестибюль перед покоями верховного магистра.

Реконструкция по сохранившимся фрагментам росписи. Фото 2014 года


Приглашение известного мастера для украшения значимых, «представительских» покоев было обычным явлением, призванным показать состояние и влиятельность заказчика, особенно правителя. При переезде администрации Ордена из Италии в Пруссию вполне естественным выглядит желание магистра обустроить свою резиденцию соответственно высокому статусу духовного и светского властителя обширных земель. Строгие орденские правила не могли противоречить этим эстетическим и политическим потребностям – для участия в походах съезжались представители знатных родов европейского рыцарства, наследники престолов. Необходимость демонстрировать могущество Ордена также играла не последнюю роль в решении украсить наиболее значимые замки и церкви Пруссии художественными произведениями высокого уровня.

 

master peter 5

Замок Мальборк. Герб Конрада фон Юнгингена

над входом в личные покои магистра. Фото 2014 года


Мы не знаем подробностей биографии мастера Петера, но рассматривая его произведения, можем вступить на зыбкую почву предположений. Помимо монументальной живописи, он хорошо знаком с искусством книжной миниатюры (может, в юности работал в монастырском скриптории?) Скорее всего, учился в Италии (а где ж ещё по тем временам можно было научиться так виртуозно вести линию и смешивать краски?) Вероятно, видел фрески Джотто и Витале да Болонья, братьев Лоренцетти и Симоне Мартини. Характер его живописи даёт основание предполагать, что он побывал, а возможно, и поработал в Болонье и Сиене.


В XIII-XIV веках Сиена была центром почитания Богоматери, и большинство живописных образов Мадонны для церквей Тосканского герцогства выходило из художественных мастерских Сиены. Культ Девы Марии настолько глубоко проник во все сферы жизни, что её образ поместили даже на стене зала заседаний Палаццо Пубблико, дабы Богородица «присутствовала» на собраниях городского совета (фреска Симоне Мартини «Маэста», 1315).

 

master peter 6

Замок Лохштедт. Святой Христофор. Фрагмент


Болонья благодаря университету привлекала молодёжь из многих стран, в первую очередь германских, и город отличал дух интернационализма, свойственный также этому периоду готического искусства. Мария Прокопп в книге «Итальянская живопись XIV века» пишет: «Болонские художники придавали большое значение сиюминутному вдохновению, поэтому их искусство пронизано поэзией, которая нашла выражение в хрупких изящных формах и в динамичных композициях. Первым крупным мастером треченто здесь был Витале да Болонья. Для его творчества характерны страстность, выразительность, чистые тёплые краски, живописность, построенная на эффекте светотеней, как о том свидетельствуют фрески…, а также станковая картина «Битва св. Георгия с драконом». Эти черты мы видим и в творчестве мастера Петера.

 

master peter 7

Замок Лохштедт. Голгофа. Фрагмент с изображением сотника Лонгина


Талант мастера Петера проявился в сложных композициях, живой и разнообразной трактовке сцен, изяществе линий и эмоциональной выразительности образов. Живость и реалистичность персонажей в его картинах сочетается с повествовательностью и уравновешенным ритмом композиций, размещённых в иррациональном или абстрактном пространстве. В сцене распятия Христа ярко выражен драматизм происходящего и передана характерность индивидуальных образов. Поэтичность и изысканность мы видим в его трактовке образов Девы Марии, апостолов и «благородных героев», даже архангел Михаил на фреске в замке Лохштедт добивается победы не мускульной мощью, а подвижностью, очаровывая зрителя грациозностью движения и ироничной улыбкой. Выступает художник Петер и как мастер-декоратор, автор прекрасных орнаментальных композиций, украсивших и ожививших интерьеры довольно сумрачного Мариенбургского замка.

 

master peter 8

Замок Лохштедт. Архангел Михаил сражается со змеем. Фото 1943 года

 

Новости культуры

Наш вклад в развитие единого и общедоступного культурного пространства Калининградской области

   

S5 Box

Вход

Регистрация

You need to enable user registration from User Manager/Options in the backend of Joomla before this module will activate.

wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women wigs for women